国产都市剧越拍越[土]的原因找到了”

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都是讲30岁的沪飘心酸生活,可<>声势远不如<>。

这个话题红利,大概都被<>吸完了。粗略算了下,这大概是今年第19部背景设定在上海的都市剧。强调上海背景时,基本都是同一招:陆家嘴大夜景;快进车流环绕摩天大楼……▲宋茜主演<>场景▲<>场景一水儿的空镜头,和主线剧情毫不相干。如果把东方明珠,震旦大厦这些地标拿掉,几乎就看不出故事发生在上海了。或者说,是能在影视剧中投射的,独属于上海的大都会气质。毕竟整天催着生二胎的婆婆;在出轨边缘来回试探的渣男老公。

▲忍气吞声的儿媳妇……可以放在任何一部婆妈剧里。那又何必非得用花旗大厦闪烁的LED广告来切镜头。提醒我们:这里是上海。

▲<>场景不知道是不是因为小时候看过很多古早的国产都市剧。总觉得和那时比,现在这些所谓都市剧,都少了很多[都市感]。宁静,梅婷,陶虹,舒淇,沈傲君……▲左:孟广美,中:黄奕,右:舒淇舒淇主演<>。左:孟广美,中:黄奕,右:舒淇▲宁静主演<>这些大姐姐,像鞠婧祎、沈月那么大时,都演过[上海爱情故事]。宁静演<>的时候,年纪比现在的谭松韵还小。一出场就是黑色露肩紧身T恤,大光明马尾辫。腰上绑着鲜红的外套;配荧光绿帆布袋……已经是轻熟女的气质了。拎着大包小包,在东京街头扫货。<>在1998年播出。中国在1997年才开放公民自费出境游,全国只有67家旅行社有资格经营这项业务。边庭花不是名门富贵花,也没有权力享受当时最普遍的公款出国游。她只是个到上海打工的乡下女孩,竟然也能成为自费出国旅游的少数人。这设定放在家庭剧里,我可能会吐槽不太真实。但在那个年代的都市剧里,丝毫不觉得违和。好看的都市剧,一边要展示高于平均水平的生活方式,这部分越精致越好看。一边还要表达普通人的状态,这部分越落地越能带人入戏。这大概也是为什么,都市剧都爱在上海拍的原因。有大都会,也有小日子。宁静出场不到半集,人物性格就立住了。不满意导游的服务,立刻瞪大眼睛,大声质问:傻子似的,站着干吗?导游着急打电话联络女朋友,边庭花掏出一张1000块的电话卡。已经打了3次,按照日本的话费标准,里面最多还有500块。她以900块价格卖给了导游。因为购物耽误了上机时间,所有人都等她一个。明明是她的错,却劈头盖脸吼导游不等她,不负责任。精明贪财,又泼又辣。再配上宁静的黑皮肤,大眼睛。整个人散发着大写的野字。边庭花狂剁手,不是因为有钱,而是要运回国赚钱。她是来做人肉代购的。本来就迟到了很久,买得太多行李超重,耽误了上机时间,只能改签到第二天。她和男导游立居的感情,在那个滞留东京的晚上,急速升温。现在的国产剧,已经不可能出现这类女主角了。两人晚上到了酒店,都喝了点酒,发生了关系。第时尚二天一早男人醒来,边庭花已经离开了。她从来不做灰姑娘美梦,哪怕明知道立居是个香港来的公子哥。不期待从天而降一个梁正贤,带自己跃升阶级。梁正贤走了,又天降一个魏老板。你一个无名无姓的小喽啰打个电话,就能约见上。给你各种选择机会,连出国留学的学费都间接帮你凑齐……边庭花的靠自己,就是字面意义的靠自己。回上海继续做小生意,考会计、导游、美容资格、人力资源管理师等等各种证。这也是为什么,边庭花的出身和她的生活水平并不匹配,还一点不让人觉得违和。哪怕和男人发生了关系,她也不会摆出要谁负责的弱者姿态。我想,我需要,我做了,然后离开,仅此而已。他们总是一副游刃有余的样子。即便不顺利,也能云淡风轻地说一句[大家都是成年人了]。小时候对这句话半懂半不懂的,现在大概明白是什么意思了。翻译一下就是:[没关系,我可以对我自己负责]。<>(2000年)里,梅婷的小飞侠。<>(1999年)里,陶虹演的金芳。都和边庭花很像。小飞侠一边在美容院做技师,一边开服装店。还和朋友盘算怎么开1元店,开饭馆。别人问她不怕赔钱搞砸,不怕辛苦吗?小飞侠笑起来,嘴咧得很大,昂着头说:[我这人没什么优点,就是胆子大有勇气。]金芳到处推销,文具,保健品,卫生巾,马桶盖……什么都卖。赚得少,赔得多,整天拆东墙补西墙。偶尔沮丧个几分钟,很快又回满血,继续把牛皮吹上天。抱着个西施狗娃娃,眼睛笑弯成半月牙儿。表情、语气过于娇憨,以至于连吹牛都不像吹牛,像一个小女孩在畅想未来。我是个90年代爱好者,对那个时代有一种不切实际的好感。其实<>播的时候,我还只是个小学生。关于那个时代的记忆,都是小屁孩视角,并没有什么深刻的切身体会。我的时光滤镜,很大一部分就来自这些都市剧。那里面的年轻人,就是我希望自己长大后能成为的样子。满眼是对未来的期待,一股脑儿往前闯。从不担心风险,就好像没有风险一样。也许会失败。比如边庭花、立居和朋友合开的巴士咖啡馆。折腾了半天还是赔钱关张。小飞侠和朋友合计开店,店面还没见到,启动资金就都被骗光了。那也没关系,场景一切,重头再来就好了。年轻人有的是时间,大上海有的是机会。没有催生二胎的致命婆婆,也没有重男轻女的窒息妈妈。那会儿都市剧里的中老年人,比现在很多95后、00后,还要不羁放纵爱自由。<>(1999年)里,潘虹演徐静蕾的妈妈。女儿受过一次情伤,从此对感情不抱期待。反而是老妈,谈了一场又一场恋爱,结了一次又一次婚。现任老伴儿再怎么听话老实,体感没激情、不浪漫了,说离就离。老伴儿抱着鲜花、气球一直追,她一直逃。加起来一百多岁的老两口,在过街天桥上来来回回,上演猫鼠游戏。电视剧后半段,潘虹还和当时最红的小鲜肉李亚鹏,演了段轰轰烈烈的姐弟恋。剧里徐静蕾一直收到匿名情书,和好几个男人产生瓜葛。她想找出那个寄信的人,最后总是不了了之。谜底最后才揭晓,给她写情书的人,竟然是她的外公。外公想让她即便没有爱人,也不会丧失自信,依然拥有被爱的感觉,所以一直给她寄出所谓的情书。在那批都市剧里,见不到一个催婚催育的大家长。潘虹的角色也整天给女儿介绍对象,她的目的,也只是想让女儿体验爱情的美好。霸道总裁和灰姑娘的模板,还要再过几年,差不多00年代中期后才流行起来……所以也不会在两人打得火热时,空降一位[慈禧太后]。扔张五百万支票,对姑娘说:请你离开我儿子。<>(1999年)里,姜武演的角色,父亲是个老革命,要从北京去上海看他。姜武为了让老人开心,特地让同住的舒淇假装女朋友。舒淇是个乡下姑娘,离过婚,带着个孩子。72岁的老人知道后,摆摆手说:结不结婚没关系,同居也没关系,关键是要有爱情。因为[没有恋爱的婚姻是不合理的。]他讲起一句伟人语录:中国的家庭都是凑合着过的。还引用夫妻之间称谓的变迁,来进一步解释自己的婚恋观。以前叫掌柜的—屋里的;后来叫老公—老婆;都体现不出爱情。还是从延安时期,兴起的叫法最好——[爱人],这才是夫妻间最理想的关系。总之就是要有爱,不要凑合过。姜武和舒淇在旁边听着,一边若有所思,一边充满尊敬。这就是我期待从这种题材里,看到的[都市感]。不管年不年轻,都是浑身的潇洒劲儿。不会出现<>里,那种阶级分明的友情。没有无所不知的金融圈女神。也没有无所不能的咨询公司合伙人。大家都没钱,没背景。一边谈恋爱,一边商量着做小生意。<>里,一屋老友记。有北京人、上海人、陕西人、台湾人、香港人、新加坡人……刚开始,北京人姜武讨厌香港人谭耀文。陕西人舒淇觉得他们这些南腔北调的都是坏人。谭耀文和上海囡囡沈傲君谈恋爱,沈傲君父亲要求他必须会说上海话才同意……吵起嘴来,总是拿[你大北京主义][你大上海主义]来攻击对方。互联网刚刚兴起。姜武和网友面基,一次见了好多个。天南海北,哪儿的人都有。有NBA十级学者。有京剧票友。有欧美流行乐活字典……姜武才醒悟,自己这个[大北京主义]以前有多狭隘。到最后,不同文化背景的朋友,还合伙开起了广告工作室。那时的网络,打破了地缘隔阂。让人超越自己的小圈子,见识到更大的世界,接收了各种不同的观点。和现在正相反。(注:上文所有演员名,均指代剧中角色)都市感还有一种更直观的表达,就是都市人的生活方式。我以前一直有个疑问,百思不得其解。为什么世纪之交的都市剧都很洋气;而二十年后的同类型国产剧却莫名土气?哪怕里面的人通身名牌,精心做了妆发;

开豪车,出入高档会所。开口杠杆交易,闭口德沃夏克。也丝毫没有都市感?去年采访胡兵时,我还特地问了这个问题。胡兵是最早那批演都市剧的演员,28岁时演的<>,比<>的影响力还大。他回答我的原话是:拍<><>的时代,我们的服装,所有的一切是高于社会发展的平均水准的。现在很多现代戏的剧情、服装、化妆、造型等等是低于现在网络上的年轻人的水准,所以很多人会觉得土。因为你们都比电视剧里的人物快了,怎么可能会觉得他时髦呢。这也不能说是行业的退步。是因为他们(影视圈)就在自己的行业里待着,没有去体验生活。你不体验生活,写出来的本子就缺少当下的生活气息。这次重看<>,再结合胡兵的看法,我终于找到一个能自洽的答案了。就是审美的大退步。不只是妆发、服装造型,也包括美术和摄影的审美。<>开场,男主角立居被日本女友甩了,情绪低落。边庭花陪他在东京闲逛了一整晚。他们走入涩谷的夜景里。边庭花还在街头KTV,唱了首<>。坐在东京急行电铁里,探讨理想和现实,哪个排在前面……他们回到上海后,也是同款构图和运镜。大部分都是外景。不是切场景用的功能性空镜,而是让人物融入进城市中。人小景大,人物往往在画面中的一个角落,嵌在城市风景中。他们在上海体育馆的餐吧里吃西餐。站在海关大楼上接吻。还在海关大钟下还模仿杰克和露丝,来了个上海版的<>。哪怕是吃哈根达斯,镜头都要先拉远到全景,再摇到座位上的人。不需要生硬的旁边,只靠镜头语言,就自然营造出了都市生活氛围。前段时间看<>,王曼妮说自己喜欢有大露台的房间,能在上面看到上海的繁华。但是全靠角色的台词来告诉你。只拍了下王漫妮坐在天台上的场景。至于天台下面是什么,镜头连一个交代都没有。

现在的都市剧,大多是内景。推动剧情全靠台词,非常静态,毫无生活气息。再来看看<>里,边庭花接弟弟放学。一群家长站成一排,宁静突然钻出,爽朗一笑,冲弟弟招手。很简单的戏,但现场调度,摄影构图,都非常讲究。立居和他的情敌,开车行驶在路上。能看出是真开车,旁边还有公交车驶过。而不是现在惯用的方式,车子停在原地,只拍两人在车里的谈话内景。立居的车,是街上众多车子的一辆,他们也是上海众多人的一个。特别喜欢看剧里出现街头路人的一幕。好像在告诉我们,大都市里每个个体都渺小又生动。也许不一定全是审美的锅。毕竟外景多了,各种协调拍摄工作就会复杂很多。哪有让人物坐在客厅、餐厅、咖啡厅里没完没了地谈话省事儿。小时候看这些[上海爱情故事],对里面的爱情,半懂不懂。只是好羡慕他们住的房间。色彩鲜艳,打通成了大开间。墙上贴着好莱坞电影的海报。房间里陈设着各种有趣的小摆件、小玩具。都拥有一个能看得到外滩的大露台。那时国产剧的美术置景,可真是用心啊。等我长到了王漫妮的年纪,已经没有这种能把自己代入到理想次元中的国产剧了。所谓的都市元素,变成了富太圈、喜马拉雅包、贵族幼儿园……和普通人的生活毫无关系。代入感消失,都市剧就只剩下看热闹这一个功能了。

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